2023暑期檔已經于8月31日正式收官，整個檔期爆款頻出、百花齊放，尤其現實題材迎來大爆發——《孤注一擲》關注反詐反賭、《消失的她》涉及兩性關系、《八角籠中》關懷山區兒童、《學爸》剖析當代教育、《我愛你！》聚焦銀發愛情、《我經過風暴》審視家庭暴力……高熱社會話題已然成為暑期檔電影在選題上的重要參考。

然而暑期檔票房前兩名《孤注一擲》《消失的她》在贏得市場的同時，卻面臨不少口碑爭議，例如電影的教育意義、宣傳意義遠大于藝術價值，故事人物均出現“失真”的討論。

當高熱話題電影成就“史上最強”暑期檔，背后涌動的爭議之聲，同樣值得一番“冷”思考。

(相關資料圖)

人物塑造不力

回顧暑期檔《孤注一擲》《消失的她》等極具社會討論度的影片，都是以電影形式完整講述了一個極具噱頭和看點的故事。

電影除了講述好故事本身之外，對故事中人物性格的完整塑造同樣至關重要。但是《孤注一擲》《消失的她》在人物塑造上都有所缺憾。

《消失的她》中朱一龍所飾演的何非在人物性格上略顯片面，從頭到尾，只有一個行為邏輯就是壞，就是渣，就是想搞錢。但是，觀眾看不到他真正的人性里面的一種掙扎，在觀影后自然也難以對人物產生深刻印象。

《孤注一擲》也有類似問題，在電影中過多地展示境外詐騙奇觀，但是對于金晨所飾演的荷官、張藝興飾演的程序員都沒有能夠展示更立體的人物性格，在人物動機的轉換上也缺乏足夠的推動。以至于許多觀眾觀影后提出“金晨怎么突然就回國了？”的疑問。

反觀同樣社會題材的高口碑電影《我不是藥神》，在故事講述和人物塑造上就雙管齊下。尤其是對于章宇所飾演的“黃毛”，用事件推動著“黃毛”的性格畫像走向完整，也讓他在做出關鍵抉擇時引人淚下。

《消失的她》《孤注一擲》等關注社會題材的影片，算得上成功的商業片，但是需要更注重電影的藝術性，聚焦于故事本身之外，也需要刻畫出更立體的人物形象。

短視頻營銷泛濫

暑期檔電影的短視頻營銷方式也成為了一把“雙刃劍”，一方面通過鋪天蓋地的短視頻切片宣傳拉高觀眾期待值，吸引觀眾走進影院，但另一方面，短視頻對于影片中最具奇觀片段的提前釋出也讓觀眾在觀影之后存在心理落差。

電影本身具有一過性，尤其是對于《孤注一擲》這類講述社會事件的影片而言，跌宕起伏的電影故事對觀眾的吸引力是更加一次性的，如果觀眾在走進影院前已經提前被“劇透”了影片中最精彩的片段，其必然無法收獲最完整、最沉浸式的觀影體驗。

在短視頻營銷席卷各行各業的社會現狀下，如何用更加巧妙的方式將電影這種藝術方式和天然具備短、平、快特點的短視頻做結合，是未來電影行業需要認真思考的問題。

除了把電影片段剪輯成切片提前在短視頻平臺“劇透”外，依照短視頻平臺屬性在影片拍攝期間提前儲備好足量、有趣的素材不妨是讓電影藝術方式得以適應短視頻的有益嘗試。

缺乏深層次解讀

今年電影暑期檔能夠成為“史上最強”暑期檔，離不開愿意為情緒價值買單的觀眾。

一個電影里一般有三種價值，分別是情緒價值、情感價值和情懷價值。

情緒價值是包在電影最外面的一層，它一般來自影片選題本身，例如社會高討論的議題天然具備這種情緒價值，觀眾會帶有自己對于社會議題的自有思考觀影，在觀影后與影片中傳遞出的情緒價值相碰撞，社會討論度也就此產生。

但暑期檔電影中的這幾部爆款都僅僅停留在對情緒價值的傳遞，在情感價值和情懷價值層面沒有能夠拿到高分。

以正在上映的諾蘭新作《奧本海默》來看，拋開“核污染”這一本身就具備社會討論度的議題外，諾蘭用極其細膩的鏡頭語言細致入微地描繪了奧本海默與其他角色間的情感流動，更是通過人物群像透徹地展示了原子彈爆炸前后的“時代變化”，讓觀眾置身當時那個時代，跟隨人物感受時代浮沉。

但同期上映的許多影片，將視線聚焦在特別表面化的一種效果上面，例如《孤注一擲》用過多的鏡頭展示境外詐騙如何殘忍，但忽視了人物關系、人物形象、忽視主題的深入。

這樣導致的問題是，影片選擇的主題是非常刁鉆的，但是卻沒有更深挖掘主題與現實生活之間的連接，沒有能夠揭示現實真相。

在此基礎上，電影行業要趨向的不僅僅是對高熱社會議題的關注，更要注重對社會議題深層次的剖析。

電影行業要關注到的也不能僅僅是什么樣的電影能斬獲高票房，要知道任何類型的電影也都有生命周期，只有在現實基礎上不斷深入，不斷守正創新才能讓電影行業兼收商業價值與審美價值，并經得住時間的考量。

關鍵詞：