“北京丫丫”成長三部曲:現(xiàn)實題材兒童劇詩意化表達的探索
“北京丫丫”成長三部曲:
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現(xiàn)實題材兒童劇詩意化表達的探索
中國文化報記者 劉淼
7月28日晚,舞臺大屏幕上的計時器最后定格在了6小時18分零6秒,由北京演藝集團出品,北京兒童藝術(shù)劇院創(chuàng)排演出的兒童劇“北京丫丫”成長三部曲從當天13點15分開啟三戲連演,在6個多小時的演出中,劇場里的小觀眾和大觀眾完全沉浸在了“北京丫丫”的世界里。
《耗子大爺起晚了》劇照?北京兒童藝術(shù)劇院供圖
“我愿稱之為兒童劇里程碑式的演出”“小朋友看得懂,大朋友有思考”“我希望丫丫的故事能夠永遠演下去”……這場300多分鐘的“兒童戲劇馬拉松”結(jié)束后,觀眾在微博、大麥等平臺紛紛留言,表達對“北京丫丫”成長三部曲的喜愛。對總導演、總編劇王澤來說,“北京丫丫”系列的創(chuàng)作,不僅是一次文學改編舞臺劇的嘗試,更是一次現(xiàn)實題材兒童劇詩意化表達的探索。
兒童劇“北京丫丫”成長三部曲《耗子大爺起晚了》《花貓三丫上房了》《土狗老黑闖禍了》改編自作家葉廣芩同名兒童文學作品,以上世紀50年代的北京為時代背景,生動講述了北京小妞丫丫純真、青澀、美好的童年故事。丫丫有口才,有主見,還有些北京人的“混不吝”。她的童年五彩斑斕、天真爛漫,透出自在旺盛的生命力。丫丫與耗子大爺結(jié)交,與花貓三丫相伴,與土狗老黑在跌跌撞撞中成長,與親人好友在時光流轉(zhuǎn)中感悟生命的奧秘。
“北京丫丫”成長三部曲于2020年由北京演藝集團與北京出版集團兩家企業(yè)聯(lián)合納入北京兒藝的創(chuàng)作選題中,并于2021年至2023年陸續(xù)與觀眾見面,已相繼演出超過60場,大麥評分超過9.3。
“剛剛接到任務時,我還在外地出差,馬上下單買了原著送到酒店。”忙了一天的王澤回到酒店,一邊吃飯一邊看《耗子大爺起晚了》,看著看著,他流淚了。“我想知道是哪個點觸動了我,就一字一句又讀了一遍。我突然發(fā)現(xiàn),讓我流眼淚的其實是字里行間的那些細節(jié)。葉老師寫了一輩子文章,70多歲突然開始創(chuàng)作兒童文學,她把自己的姿態(tài)放得非常低,她試著通過孩子的視角去感知世界,其實這也是兒童劇特別重要的創(chuàng)作原則。”王澤說。
“用孩子的視角進行充滿詩意的表達”,在這樣的主旨之下,劇組開始了三部曲的第一部《耗子大爺起晚了》嚴謹且艱辛的創(chuàng)作。在經(jīng)歷了10個月的改編、建組排練一周后,王澤卻毅然叫停了排練,認為劇本和舞臺呈現(xiàn)仍有刻意之處。于是,他拉著舞美等劇組人員到頤和園、胡同等地采風,希望保留住原作中的詩意。
“當時很多人都反對我停下來,每天都有人問我要干什么。我在不斷嘗試,我想試出來丫丫這樣一個小小的生命,在頤和園這樣一個皇家園林里能夠探索出什么來。我并不試圖尋找故事的閉合性,而是希望呈現(xiàn)散文式的情緒和情感的積累。此外,雖然我們的姿態(tài)放得低,但我們要傳達的哲思不能淺。創(chuàng)作者要巧妙地讓孩子敞開心扉,把傳遞真善美的優(yōu)質(zhì)種子埋進孩子的心里。”王澤說。
經(jīng)過不斷嘗試,創(chuàng)作團隊終于找到了正確的路。在繪畫質(zhì)感的舞美設計和絢爛的多媒體營造出的生機勃勃的頤和園里,丫丫和比自己大20歲的三哥一起生活,快樂與孤寂共同編織著那個夏天的時光。宋奶奶、老李、老花匠、梅子小姐等人物,為她的成長增添了許多難忘的色彩。天真爛漫的童年,在景色動人的頤和園里透出自在旺盛的生命力,就如“天長啦,夜短啦,耗子大爺起晚了……”那首老北京童謠悠遠綿長,溫暖人心。
《耗子大爺起晚了》的成功,也為“北京丫丫”三部曲奠定了創(chuàng)作基調(diào)。在王澤看來,三部作品有著極強的連續(xù)性,《耗子大爺起晚了》如同懵懂時期的幻想篇,《花貓三丫上房了》是胡同里發(fā)小兒的游戲篇,而《土狗老黑闖禍了》則是真正屬于童年的成長篇。
所有的創(chuàng)新嘗試都伴隨著困難,也意味著挑戰(zhàn)。此次三戲連演最大的挑戰(zhàn)是舞美的處理。在原本的創(chuàng)作中,劇組分別以“搖籃”“樂園”“向上的階梯”為形象種子,為三部作品設計了貼合作品氣質(zhì)的舞美。三戲連演則綜合考慮南鑼劇場的舞臺條件和布景的切換問題,最終選擇運用《土狗老黑闖禍了》的舞美呈現(xiàn)作為基礎(chǔ)舞臺,利用斜坡的斜線形成頤和園的長廊、形成層層疊疊的胡同,很大程度上改變了前兩部戲的美學觀點。
從《耗子大爺起晚了》里頤和園的恢弘,到《花貓三丫上房了》中胡同里的煙火氣,再到《土狗老黑闖禍了》的成長的階梯,劇組利用了劇院所有的吊桿與平臺,在每一個平臺下面設計了不同道具的存放空間,讓每一塊地物盡其用。通過舞美布景遷換、光色光影變化、換裝搶裝工作,在中場休息短短30分鐘內(nèi),完成戲劇轉(zhuǎn)場,達到了整體舞臺風格的統(tǒng)一呈現(xiàn)。
“我們希望通過此次三戲連演活動,探尋‘北京丫丫’戲劇舞臺美學藝術(shù)的新表達。”王澤說。
“北京丫丫”成長三部曲不僅經(jīng)受住了觀眾和市場的檢驗,更得到了業(yè)內(nèi)專家的認可。在兒童劇“北京丫丫”成長三部曲研討會上,與會專家不吝贊美。劇作家、評論家歐陽逸冰認為,這三部曲牢牢把握住了兒童劇創(chuàng)作的根本,就是用兒童思維感知世界、觀察世界、表現(xiàn)世界。
中國藝術(shù)研究院話劇研究所副研究員白帆談到,這三部曲巧妙地將中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化蘊于兒童戲劇之中,民間工藝剪紙藝術(shù)、戲曲亮相、配樂中的三弦、市井生活氣息濃郁的吆喝聲,這一切都是京腔京韻和中國傳統(tǒng)文化的體現(xiàn),堅定少年兒童的文化自信,三部曲為業(yè)界找到了一條可行之路。
北京演藝集團副總經(jīng)理、北京兒藝董事長董寧表示,3年來,在“新京味新經(jīng)典”的藝術(shù)生產(chǎn)方向下,北京演藝集團在“京味兒童劇”的探索上,取得了豐碩的成果。“北京丫丫”成長三部曲從書籍走向舞臺,在保持文學性的基礎(chǔ)上創(chuàng)造戲劇性,真正實現(xiàn)了從文學到戲劇的完美融合,得到了非常好的口碑反饋和市場反響。通過三戲連演的方式,用舞臺藝術(shù)語言完整地講述丫丫的成長故事,跨越式展現(xiàn)了北京這座城市獨有的人文溫度,也為孩子們營造出一個充滿真善美的戲劇世界。北京演藝集團希望用這三部作品打造“京味兒童劇”品牌,也為“大戲看北京”文化名片貢獻力量。
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