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楊立新:排話劇 是一個智慧投入

“越好的劇本越難排。”自6月19日建組以來,身兼導(dǎo)演和主演的楊立新傾注在話劇《鐘馗嫁妹》上的心力是累并快樂著,累得很燒腦,累得很享受。“排話劇是一個智慧投入,沒有什么輕而易舉、差不多和大概齊,觀眾是蒙不了的。”這是楊立新的真實(shí)感受。

現(xiàn)代戲?yàn)楹坞y排?


(資料圖片)

畫鬼神容易 畫犬馬難

每天往返亦莊與國話,楊立新從下午一點(diǎn)半到晚上十點(diǎn)都浸泡在排練場,擔(dān)心吃完犯困,晚飯他也基本不吃。排練結(jié)束晚上回家已經(jīng)十點(diǎn)多,有時楊立新還要騎上15公里自行車在亦莊繞一圈,有時則會喝一口小酒,準(zhǔn)備下第二天的工作。7月31日收到暴雨預(yù)警,劇組休息了一天,這是自6月19日建組以來的第三個休息日。籌備三年,排練兩個多月,這在楊立新看來是一出大戲必備的,“依著我,一天都不休息。”

對于閱劇本無數(shù)的楊立新而言,對編劇毓鉞的欣賞無疑始于《戲臺》。從那時起,兩人便開始“密謀”,于是有了如今的《鐘馗嫁妹》。“他太會寫了,是真的會寫。”初次拿到《鐘馗嫁妹》的劇本,楊立新邊樂邊看,和當(dāng)初拿到《戲臺》時的感受很相似。“但這個戲比《戲臺》還難排。都說畫鬼神容易,畫犬馬難,這也就是為什么現(xiàn)代戲難排的原因。”本來是人神之間的交易,但經(jīng)過一番糾葛,成就了一個勵志的故事:原來人一咬牙一瞪眼靠自己也是可以的。至于這究竟是一個童話故事還是穿越故事?楊立新說,“這是一個新的講法,也是毓鉞最牛的地方,他不折磨自己,而是改變自己,這出戲區(qū)別于《戲臺》和《驚夢》,創(chuàng)作者最有意思的正是永遠(yuǎn)不要重復(fù)自己,一個戲一個樣。但其實(shí)大多數(shù)編劇還都容易沉浸在自己的題材和框架手法當(dāng)中。”

苛求細(xì)節(jié)圖什么?

“有點(diǎn)角度可進(jìn)可退”

知道楊立新認(rèn)真,但沒想到比想象中還要認(rèn)真。對于楊立新來說,演員身份遠(yuǎn)比導(dǎo)演身份更被人熟知。最早開始做導(dǎo)演是2007年“被逼無奈”,他被好朋友王子夫叫到云南幫忙排《我的西南聯(lián)大》,排完了同行都說:“沒想到楊老師還有那么多方法。”自那之后,楊立新開始覺得:“原來演戲積累下來的具體且好使的方法是可以真正幫助到演員的。”之后他在北京人藝也擔(dān)任了不少導(dǎo)演工作,復(fù)排《小井胡同》就讓他積累了更多的經(jīng)驗(yàn)。

在排練場,楊立新金句頻出:“真正生活化的表演上了臺就是失敗的”“表演絕不能像生活那樣,大水漫地隨便流”“演戲不要擠眉弄眼,要相信劇本內(nèi)容的力量,不要瞎使勁”“表演激情戲要敢于停頓,多大的激情就要有多大的停頓”……他對細(xì)節(jié)的苛求也體現(xiàn)在,“舞臺上盡量不要絕對正對觀眾,那跟對手演員交流會難受,正面全部暴露給觀眾是沒有力量的,有點(diǎn)角度可進(jìn)可退,表演就自由很多。”

在楊立新看來,“作為導(dǎo)演,你腦子里有整個戲的線索,同時還得讓一個團(tuán)隊(duì)的所有人都認(rèn)同這樣一個對劇本的理解,認(rèn)同作者的寫法甚至他講故事的方式,然后大家一起朝那個方向努力。更何況劇組的演員又來自話劇和京劇兩個領(lǐng)域,有的人雖然有很多年的舞臺經(jīng)驗(yàn),雖然那些經(jīng)驗(yàn)很老到,但在劇組,每個人都要修正自己的經(jīng)驗(yàn),歸到一個方法和路數(shù)上來。”文章出演的便是劇中那個不如意的京劇演員,楊立新說,“我們有效地避開了一些職業(yè)技術(shù)問題,只有很少一點(diǎn)的花臉展現(xiàn)。”

表演風(fēng)格定在哪兒?

不用幽默感 用可看性

在人藝演的都是《茶館》《雷雨》《窩頭會館》這樣的劇目,走出人藝,楊立新在熒屏上有《我愛我家》,舞臺上則有《戲臺》,院內(nèi)院外表演風(fēng)格幾乎是兩條完全不同的路。對此,他表示,“從《我愛我家》開始,發(fā)現(xiàn)我也是一個有幽默感的人,常常看著劇本我就會樂,但別人會問:這可笑嗎?我說弄好了就很好玩。”朱旭老爺子說過的一句話,楊立新時常掛在嘴邊:所有的角色你都要先找到他的幽默感,再深入這個人物。“我的理解也是如此,但我不用幽默感,我用可看性。作為創(chuàng)作者,你不應(yīng)該浪費(fèi)觀眾的時間,過場戲都得弄出點(diǎn)戲來。當(dāng)初拍《我愛我家》的時候,我跟英達(dá)說,我沒演過喜劇,他說你怎么沒演過,你演過《嘩變》里的伯德,演得非常好,那是幽默。其實(shí)當(dāng)年《嘩變》的劇本確實(shí)把我看樂了,伯德是一個努力把證給作反了的人,還不允許別人給臺階改錯,就那么堅決地走下去。這樣一個喜劇人物,如果演不出喜劇性來,是對不起作者筆觸間的那些許幽默的。”

不管喜劇正劇悲劇,楊立新說,“首先要好看。而《鐘馗嫁妹》最有趣的地方是鐘馗到了人間之后的戲份,因?yàn)閯e人看不到他,于是就有了京劇《三岔口》的感覺。”

文/記者 郭佳

攝影/記者 王曉溪

統(tǒng)籌/滿羿

來源:北京青年報

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