“我曾發(fā)下誓言，用我的后半生完成從小說(shuō)家到劇作家的轉(zhuǎn)型。”2019年，莫言曾與余華、蘇童一起拜訪莎士比亞舊居；在莎翁塑像前，莫言如此表達(dá)了自己全力投入戲劇創(chuàng)作的雄心。2023年，莫言榮獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)十年后的最新力作《鱷魚》由浙江文藝出版社“KEY-可以文化”推出。這部重磅新作的問(wèn)世，見(jiàn)證著曾經(jīng)的誓言，也標(biāo)志著莫言從小說(shuō)家到戲劇家的華麗轉(zhuǎn)型。

《鱷魚》是莫言構(gòu)思十余年，精心創(chuàng)作的一部具有魔幻色彩的長(zhǎng)篇話劇劇作。自6月15日全網(wǎng)預(yù)售開(kāi)啟以來(lái)，本書在市場(chǎng)上反響火爆，在6月19日正式上市當(dāng)日即兩次緊急加印。包括曹文軒、李洱、張清華在內(nèi)的多位著名作家、評(píng)論家在看過(guò)作品后，紛紛給出高度評(píng)價(jià)，認(rèn)為這是莫言迄今藝術(shù)水準(zhǔn)最高的劇作。今年五月下旬，莫言在復(fù)旦大學(xué)與作家王安憶、學(xué)者陳思和展開(kāi)對(duì)談，話題圍繞著《鱷魚》進(jìn)行；六月初，莫言與學(xué)者陳曉明在北京大學(xué)圍繞《鱷魚》進(jìn)行了有關(guān)小說(shuō)與戲劇的探討，兩人還親自演繹了《鱷魚》的精彩片段。活動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)人山人海，由此，這部莫言的得意之作深深印在了廣大讀者心中，承載著無(wú)盡的期待。

會(huì)說(shuō)話的鱷魚，洞觀人性深處

【資料圖】

“這是一個(gè)用戲劇的方式講述的故事。”作家曹文軒讀過(guò)《鱷魚》后連連贊嘆莫言講故事的深厚功力。《鱷魚》分為四幕九場(chǎng)，情節(jié)圍繞主人公單無(wú)憚及其在生日派對(duì)上收到的賀禮“鱷魚”展開(kāi)。2005年無(wú)憚五十五歲生日時(shí)，做觀賞魚生意的商人老黑送他一條三十厘米長(zhǎng)的小鱷魚作為壽禮。了解到鱷魚的生長(zhǎng)取決于環(huán)境限制程度的特性，心事重重的無(wú)憚對(duì)鱷魚產(chǎn)生了濃厚的興趣。十年間，無(wú)憚身邊各色人等粉墨登場(chǎng)：前妻巧玲欲與情人瘦馬爭(zhēng)奪無(wú)憚所居別墅的所有權(quán)；“外甥”牛布與行為藝術(shù)表演者燈罩一邊從無(wú)憚身上榨取“藝術(shù)素材”，一邊勸誘無(wú)憚加入他們的行列；老部下前來(lái)勸導(dǎo)，看似動(dòng)情的話語(yǔ)，卻暗含著“任務(wù)在身”的意味……矛盾的心理日益加劇，無(wú)憚與鱷魚越發(fā)親近，覺(jué)得只有鱷魚才能了解他的心聲。他不斷為鱷魚更換更大的魚缸，縱容著鱷魚不斷長(zhǎng)大，直至成為長(zhǎng)達(dá)四米的龐然巨獸。

通過(guò)一條無(wú)限生長(zhǎng)的、會(huì)說(shuō)話的鱷魚，故事挖掘人性深處的秘密，深刻探討“欲望”這一主題。在觀察、研究鱷魚，直至與鱷魚對(duì)話的過(guò)程中，主人公從鱷魚身上看到了自我。曾經(jīng)不起眼的小生靈因有足夠的空間和營(yíng)養(yǎng)而長(zhǎng)成可怖的怪獸，正如人的欲望在無(wú)限制的環(huán)境和縱容之下不斷膨脹，最終將曾經(jīng)純凈的靈魂吞噬。學(xué)者陳思和如此總結(jié)——不斷增長(zhǎng)的鱷魚是一個(gè)象征，這里有超現(xiàn)實(shí)主義的內(nèi)容，即把人的欲望意象化；在今天，欲望成為一個(gè)推動(dòng)社會(huì)發(fā)展、推動(dòng)我們?nèi)氖赂鞣N事業(yè)的動(dòng)力，有它有力量的地方，但也有它可怕的地方。《鱷魚》對(duì)此有鮮明的表現(xiàn)。

融合莎士比亞式的精彩對(duì)白、富于想象力的戲劇沖突設(shè)計(jì)，加之獨(dú)具特色的“莫言式魔幻”，《鱷魚》活靈活現(xiàn)地刻畫出一系列具有典型性的人物，不僅體現(xiàn)出莫言在文學(xué)上的深入思考和創(chuàng)新，亦有著深刻的社會(huì)現(xiàn)實(shí)意義和教育警示作用。在作家李洱看來(lái)，《鱷魚》寫出了人性的復(fù)雜性：“我們的內(nèi)心都有一條鱷魚，我們應(yīng)當(dāng)如何看待這條鱷魚？”對(duì)于這個(gè)問(wèn)題，讀者閱讀《鱷魚》后，心中會(huì)有清晰的答案。

寫盡眾生的小說(shuō)家，更是筆力深厚的戲劇家

“戲劇是我多年的夢(mèng)想。寫話劇，我確實(shí)有些經(jīng)驗(yàn)和體會(huì)，一個(gè)劇作家坐在劇場(chǎng)里觀看舞臺(tái)上搬演自己的劇目，真的很享受。”談及戲劇，莫言總是陶醉其中。事實(shí)上，莫言與戲劇有著深厚的淵源。兒時(shí)的他深受家鄉(xiāng)民間戲劇“茂腔”的熏陶，在大哥的教材上讀過(guò)《日出》《雷雨》《屈原》等劇作片段后，更是對(duì)這些名劇如數(shù)家珍，心中種下了戲劇創(chuàng)作的種子。此后，莫言創(chuàng)作出處女作《離婚》，這部未發(fā)表的作品便是一部話劇劇本。可以說(shuō)，莫言的寫作生涯正是始于戲劇創(chuàng)作。

戲劇作品始終是莫言文學(xué)創(chuàng)作中不容忽視的組成部分。莫言的話劇《我們的荊軻》曾榮獲“全國(guó)戲劇文化獎(jiǎng)·話劇金獅獎(jiǎng)”之“最佳劇目獎(jiǎng)”和“優(yōu)秀編劇獎(jiǎng)”、“第24屆波羅的海之家戲劇節(jié)·最受觀眾歡迎劇目獎(jiǎng)”，《霸王別姬》獲“開(kāi)羅國(guó)際實(shí)驗(yàn)戲劇節(jié)·最佳演出獎(jiǎng)”提名，兩部話劇迄今均已在國(guó)內(nèi)外上演百余場(chǎng)，深受觀眾喜愛(ài)。莫言還創(chuàng)作了《英雄浪漫曲》《姑奶奶披紅綢》等影視劇本，以及《錦衣》《高粱酒》等戲曲劇本。此外，莫言的小說(shuō)中不乏戲劇的身影：《蛙》即以一部話劇結(jié)尾，《檀香刑》則有著鮮明的戲曲特征。正如評(píng)論家張清華所言：“現(xiàn)代作家中大概主要有兩類，一類是復(fù)調(diào)的、對(duì)話性和戲劇性強(qiáng)的作家，一類是敘述的、抒情性和主體意味凸顯的作家。莫言顯然屬于前者。”

今年以來(lái)，《蛙》同名話劇在俄羅斯普希金劇院轟動(dòng)上演，《紅高粱家族》同名話劇的全國(guó)巡演亦在火熱進(jìn)行中。如今，反復(fù)打磨的《鱷魚》終于面世，相信這一股席卷全國(guó)的“莫言戲劇熱”將被推向新的高潮。

執(zhí)筆：易肖奇

編輯/韓世容

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