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古玩行里:絕大多數(shù)人只是“陪襯”,真正的高手沒幾人


(資料圖)

在諸多收藏品中,瓷器是個較大的門類,涉足收藏的隊伍也最為龐大,人員復雜,文化底蘊、經(jīng)濟能力參差不齊。   如果要將這個龐大的人群分類型的話,可分三個層次:   底層,中層和高層。          所謂底層的那撥人群,就是基本上沒眼力的人。   他們雖不具備鑒別真?zhèn)危吕系难酃猓珜v來瓷器的門類和演變過程也能說出個子丑寅卯來,也看過一些書籍,經(jīng)常對照圖錄。   還很自信,仗著有充分的財力,懷著僥幸心理,常以低價大量收購高仿品,覺得只要收對一件就可全盤翻本。   事實上這比中彩票的機率還小。   他們中有建博物館的,有出畫冊的,有辦展覽的,陶醉在自得其樂中。    中層次的是玩破、殘、損或瓷片的人群,他們往往涉足此行有一定年份,也能分別新老,但只認那些比較殘破的官窯或民窯器,對“舊器如新”的官窯佳器不予認可。   這個層次中還參雜著不少身居博物館的所謂專家。   他們見過的頂級官窯甚少,偶爾見了也不予認可,更無緣上手。                 他們的眼光已經(jīng)適應這些殘破舊的東西,腦子里也只認可此類的物品,只守住自己的那方小天地,對此天地外的世界一概搖頭否認,連看也不愿去多看一眼。   所以,眼光永遠只停留在那些殘破、舊、損的東西上。   如果將大英博物館大維德的藏品和佳士得蘇富比的拍品,拿給他們辨認,他們一定也會毫不猶豫的加以否認,斷為新仿品。  有一次,好朋友帶來的兩件宋影青湖田窯的碟子讓一位所謂的“專家”斷新老。   我正好在旁,其中一只是被打碎過,還少了幾瓣,再用石膏模將它恢復原型的。   兩只不用上手,屬同一窯口和同一坑里的東西。   沒想到,那“專家”說破損的那件是到代的,完好的那件是新仿品。   我忍不住幾次想笑出聲來,硬克制住,出于禮貌,怕給他帶來難堪。   這層次的人有一個根深蒂固的觀念:   老東西一定會留下使用的痕跡,或者造成殘損,他們認為一件經(jīng)歷幾百年的東西怎么可能不出現(xiàn)破損或劃痕?   任何人也別想改變他們的觀念。   正如哥倫布不能改變印第安人的觀念一樣。    他們往往喜歡逛最低層的地攤市場,如杭州的二百大,上海的藏寶樓,北京的潘家園等等,只相信這些地方會遇到老的真東西。   凡一見精尖稀,真善美的頂尖官窯立馬嗤之以鼻,不屑一顧。   這些人中有一些也由于財力所限無緣接觸高精尖的官窯器,會產(chǎn)生一種葡萄酸的妒忌心理加以一概否認!                 最高層的人士占數(shù)量最少,屬寶塔尖類人物,他們是真正的最具眼力和實力的藏家。   他們并不否定中層人士的東西,很客觀地評價他們的東西是老的,真的,但檔次是低的。   他們能夠從新中察覺出歲月留下的舊氣,有很深的文化底蘊,而且具有靈活的思維方式,看問題較為客觀,有獨到的判斷能力。   這些身居寶塔尖的人物也比較孤獨,曲高和寡是常理中的事。  中層的人永遠不理解高層人的思辨方式和眼力,更看不懂高層次玩的東西,而高層次的人卻能理解和看懂中層次人群玩的東西。   對此,我朋友H說得好“這是屬于哲學范圍的命題,蟲子,雞和人,蟲子被雞啄去,永遠理解不了雞的想法和要求,雞被人宰殺,也永遠處于懵懂狀態(tài)中,不能明了人的需求,而人是處在清醒階段的,他知道也能分辨出事物的所有過程。   低的不理解高的,高的一定明了低層次的所有行為軌跡。   如此比喻似乎有點尖刻!                 為此,每當那些只收高端藏品的藏家感到孤獨的時候,我往往用“登山觀海”的例子安慰他們:   你站在山頂,舉目無遺,什么也明明白白;   而想讓還在山腳和山腰的人也看清你身前的全貌怎么可能?   他們的目力所及只局限在他們所處的境地中,不能要求他們的眼光超過時空,更不能要求他能達到你同等的高度。    是否有人會說:   “中層次的人只要努力提高眼力,不斷積累經(jīng)驗,慢慢也會達到高層階段。   愿望是良好的,但往往這個美好的愿望不會實現(xiàn)。   明朝大篆刻家文三橋有首談治印的詩,其中有一句“俗至不可醫(yī)”。   書畫、篆刻如此,一落俗套將越寫越俗,越畫越入窠臼,治印也一樣,鑒定古玩的眼力更如此,一旦路走偏了,進了一條歪道,就永遠也拐不回來,一輩子也到不了寶塔的頂尖。   中層次的人只能看那些殘破舊損的東西,如新的官窯是絕對別指望他們能看懂的。                 但是,處在玩高仿品的底層人群,卻有可能上升為高層,原因是這個群大多是成功人士,在某一領(lǐng)域頗有建樹,他們在玩瓷中落入陷阱倒并不是缺少悟性,更多的是太過聰明和過于自信,想走最快的捷徑所致,一旦他們省悟了高仿品與真官窯的區(qū)別后,往往能重新選擇收藏之路,從頭開始。   這樣的藏家我見過幾位,他們和中層的玩殘破舊貨的人士不一樣,處于中層的人群是個凝固人群,是群固步自封永不開化的群體,只能永遠呆在自己的井底仰望那一小片天幕自樂。   而前者卻能重新開始,走出一片新的天地。  處在高端群體的少數(shù)收藏家,千萬不要將自己的高端藏品給這類中層次群體過目,除了自討沒趣還會遭來不必要的譏諷。   道不同不足與謀!   古玩行業(yè)與書畫界完全一樣,越高端的書畫家往往認同的人越少,中外歷史上有多少大書畫家在世時默默無聞,窮困潦倒,不被人看好,直到百年之后才被人慢慢識其真諦,顯出與眾不同的光彩。                 不同層次的收藏人士最好各玩各的東西,各人在各自的圈層內(nèi)交流玩耍。   享受藏品帶來的樂趣。   曲高和寡,永遠是藝術(shù)界和收藏界顛簸不破的真理!  
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